塑料英语是这部电影的催化剂，有着不可替代的重要作用——“无意义化”所有场景的对白，拒绝人物对白对剧情走向和氛围的干扰。可以说，塑料英语才是主角。洪尚秀的60分钟，一节课的时间。

见没见过不重要，重要的是，他来过了，顺便找了炮友。旧烧未退，新热又起，这就是人，无需在意时间。他不想做任何事，只想消失。 “加濑亮看着吉田健一的《时间》，打一把透明雨伞，讲一口号称日本男演员三甲的英语口语，以文艺男神的面目，读着信纸上的旁白，穿越到了洪常秀的电影里。《自由之丘》冷不防出现了一个圆满结局，美好到就像是迪士尼童话。又很快，电影告诉我们，它是一个梦。联想到之前缺失的一页信纸，电影似乎没有了结局，因为我们无从判断哪部分是真，哪部分是假。”

结构建立在一个很小的巧思上，即通过散落的信纸与遗落的一页将线性时间打乱乃至抽出空缺，让事件发生的先后顺序变得不那么重要，当视域局限在被割裂的单个场景时，它们只在当下即时性地发生而无历史语境，因而也顺理成章地悬置了道德判断，更进一步的是，一页信纸往往在酒醒时分开始、在酒醉时分结束，人物从门内走出、又重回门内，造成犹如酒后断片般的页与页之间的罅隙，某种有关梦、记忆、时间的机制在起作用。而观看洪尚秀也成为一种及时消遣与放任自流，我总是忍不住掏出同样是焦油量为8毫克的烟或真露牌利口酒，像电影中的人物一样共同享有这段不负责任的时光。

加濑亮还是不够日本人，没把日本人独有那种肢体的拿捏和拘谨表现进来，毕竟说英文，否则表情手势都能更尴尬些。时间是线性的，但我们的生活不一定要遵从线性的逻辑和规则，可以只服从当下的需求，因此去寻找昔日爱人的途中，就得以摆脱道德的承诺、过去关系的义务与约束，不妨跟其他女人顺便打个炮咯？

两部洪尚秀看下来，依然说不清自己喜欢还是讨厌。他用的是我最反感的方式，固定机位长镜，简单粗暴的推拉，除去景别变化几乎成了舞台剧，可内容又那么可爱。烦人，敢不敢更像电影一点啊？！！